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Walden(Diaries,Notes&Sketches)deJonasMekasÉtats-Unis,1969,16mm,180’,nbetcoul.,vostffilméentre1964et1968,montéen1968-196aaa WaldenestlepremierdesjournauxdeJonasMekas,rassembléssousletitregénériqueDiaries,Notes&Sketches–lepremiermonté,mêmesiLostLostLost,achevéen1976,montrelapériodeprécédente,de1949à1963. «Depuis1950,jen’aicessédetenirmonjournalfilmé.JemepromenaisavecmaBolexenréagissantàlaréalitéimmédiate:situations,amis,NewYork,saisons.[…]Waldencontientlematérieltournéde1964à1968montédansl’ordrechronologique.Labande-sonutiliselessonsenregistrésàlamêmeépoque:voix,métro,bruitsderues,unpeudeChopin(jesuisunromantique)etd’autressons,significatifsounon.» JonasMekas «Jen’aipasdisposédeceslonguesplagesdetempsnécessairesàlapréparationd’unscénario,puisautournage,puisaumontage,etc.Jen’aieuquedesbribesdetempsquinem’ontpermisdetournerquedesbribesdefilm.Toutemonœuvrepersonnelleestdevenuecommeunesériedenotes.Jemedisais:jevaisfairetoutcequejepeuxaujourd’hui,parcequesinonjenetrouveraipasd’autremomentlibreavantdessemaines.Sijepeuxfilmeruneminute,jefilmeuneminute.Sijepeuxfilmerdixsecondes,jefilmedixsecondes.Jeprendscequejepeux,désespérément.Maispendantlongtemps,jen’aipasvisionnécequejefilmaisetemmagasinaisainsi.Jemedisaisquetoutcequejefaisais,c’étaitdel’entraînement.» JonasMekas,1972 «WaldendeJonasMekass’impose,prèsdetrenteansplustard,commeundocumentcinématographiqueessentieldelavieartistiquenew-yorkaiseàl’unedesesépoqueslesplusgrandioses.Sansjamaischoquerniseconfesser,Mekasaimprégnéchaqueinstantdecetrèslongfilmdesnuancesdesapersonnalité.Parmiunvasteéventaildepersonnages,pourlaplupartnonnommésousimplementappelésparleurprénom–bienquecertainssoientmondialementcélèbres–,leseulportraitpsychologiqueestceluiducinéastelui-même:unpoètelituanienexilé,fascinéettorturéparsalenteaméricanisation.Lefilmestdominéparunrythmestaccatonerveuxquis’épancherégulièrementengrandesexaltations.Enaccumulantmassivementdesimages,Mekass’estconstituédesarchivesuniquesenleurgenrepourassemblercejournalvisuel,lepremierd’unelonguesérie.Aucunautrefilmnerestitueàcepointlasensationpropreàcetempsetàcelieu,tellequ’onpeutlaretrouverenregardantlefilmaujourd’hui.Entantquepersonnagesecondaireapparaissantrégulièrementdevantlacamérademonami,jesuisconscientcombiensareprésentationdesautresrestefragmentaireetelliptique,etcependantcesimagessontdevenuespourmoilesindicesvisuelslesplusfortsdelapersonnequej’étaisilyatrenteans.Ceciestpeut-êtrelaclédel’œuvredeMekas:sadécouverted’uneformecinématographiquelaissanttransparaîtreseschangementsd’humeur,sansimposerunmasquecohérentdelui-même.Ilaainsiconstruituneoeuvrequilaisselesautresapparaîtredansleurambiguïtéphénoménale.» P.AdamsSitney,1996,LeLivredeWalden,éd.ParisExpérimental,1997 «Disonsque,cinématographiquementparlant,iln’yapeut-êtreriendeplusbeauquelestroispremiersplansdeWalden:desarbresdansunparcbleutéparlesrefletsdusoleild’hiver,laneigeetl’aubeduprintemps;dutemps,proustienouhachéenhaïku,dutempsquitientdanslamain,dusouvenirpartout.» PhilippeAzoury,«VivaceJonasMekas»,Libération,31octobre2000
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剧情：
根据E·L·多科特罗的同名小说改编，片名直译是《拉格泰姆舞曲》，是一种从19世纪末开始流行的黑人音乐，早期爵士乐的雏形。本片并没有直接讲述太多关于爵士乐的故事，更多以1920年代美国纽约这个爵士乐蓬勃发展的时空为背景，分别铺陈四个家庭的不同生活和他们之间的交汇，反映了当时动荡而又生气勃勃的社会情景ddd 后半段更多引出当年的种族歧视问题，有说法认为福尔曼通过呈现20世纪初黑人对不公处境的抗争来呼应80年代更加风起云涌的黑人民权运动。